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　　9月26日，第30届釜山国际电影节，首执导筒的演员舒淇凭借首作《女孩》，获得“最佳导演”奖。这也是舒淇的第一个重要导演奖。发表获奖感言时，她激动地向支持自己的丈夫表达感谢：“感谢一直非常支持和包容我的先生，谢谢他娶了一个不常常在家的女人。”

　　9月28日，第73届圣塞巴斯蒂安电影节，华语电影《监狱来的妈妈》中的女演员赵箫泓，获得圣塞巴斯蒂安国际电影节“最佳主角银贝壳奖”。赵箫泓在影片中饰演一位服刑结束、重返社会的母亲。和扮演的角色境遇类似，现实中的赵箫泓也曾入狱服刑，导演秦晓宇在走访监狱采风时认识了她。颇值得一提的是，《监狱来的妈妈》是赵箫泓第一次出演电影。

　　除此之外，9月堪称华语电影在各类国际电影节收获满满的一个月。张律执导的电影《罗目的黄昏》拿下釜山国际电影节最佳影片奖。第十二届丝绸之路国际电影节，中国影片《翠湖》夺得最佳影片奖。

　　9月24日，平遥国际影展开幕。本届平遥影展片单亮眼——包括《密探》《情感价值》《旅行中的日子》等在内的多部重要国际电影节获奖或入围主竞赛单元的影片，在中国平遥首映。在戛纳电影节和威尼斯电影节都有所收获的华语片《狂野时代》以及《日掛中天》，也都选择在平遥进行亚洲首映。

　　2025年9月29日晚，第九届平遥国际电影展揭晓各项荣誉，导演霍猛（左四）、毕赣（右五）、蔡尚君（左五）获得“年度影人荣誉”。2025年，导演霍猛凭借《生息之地》获柏林国际电影节最佳导演奖，毕赣执导的《狂野时代》获戛纳国际电影节主竞赛单元特别奖，蔡尚君执导的《日掛中天》在威尼斯国际电影节斩获最佳女演员奖，这是中国电影首次在同一年获得欧洲三大电影节奖项。视觉中国丨图

　　2025年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，影片《731》特意选择在9月18日上映，截至交稿时，这部电影的票房达到15.17亿元。比起9月上线的同档期院线电影，这个数字可谓一骑绝尘。其他诸如《家庭简史》《轻于鸿毛》等或聚焦原生家庭，或展现“她”故事的电影，虽然一定程度为9月院线电影带来题材与风格的多样化选择，但票房和口碑都相对平淡。

　　几部引进的外语片，也获得了不少关注和不俗口碑。意大利电影《关于约会的一切》是一部婚恋题材的轻喜剧，影片细致呈现男女初次约会时的暗流涌动，以及两性之间复杂的心理活动。同样探讨婚姻与两性问题的《爱的暂停键》则稍显沉重，电影聚焦现代家庭分工、“爱无能”等当代婚姻难题。

　　剧集领域，9月中旬，“黄金时段艾美奖”颁出，奖项基本由《混沌少年时》《片场风云》《人生切割术》《匹兹医护前线》等过去一年的全球口碑剧集瓜分。值得一提的是，《混沌少年时》的男配Owen Cooper获得最佳男配角奖，刷新了“黄金时段艾美奖”有史以来最小年龄入围/获奖的纪录。

　　综观国产剧的整体表现，则稍显平淡。引发更多热议的反而是2023年底播出的剧集《繁花》。9月中下旬开始，一个名为“古二新语”的微信公众号开始受到大量关注。“古二”本名程骏年，在《繁花》工作表中署名“前期责任编辑”。这两年，他在自己的社交平台上断续发文声明：自己在《繁花》的剧本讨论、创作阶段，为导演及编剧提供了大量的人物剧本主线，由此引发大众对《繁花》编剧署名问题的激烈讨论。

　　处于舆论浪潮里的《繁花》剧组发布声明：“程某某为电视剧《繁花》前期资料收集小组成员……程某某发布的相关文章内容以剧组工作人员为原型，存在大量主观臆测和虚构情节，与实际情况严重不符。”编剧秦雯回应，自己已准备走法律途径应对。香港导演王晶等人也针对此事发声，但并未能平息舆论声浪。

　　文学领域，从2025年上半年开始的“作家鉴抄事件”仍在延续。9月底，作家陈染在接受访谈时表示：“她（注：指者顾艳）不是一两句、一两段地抄，而是她的许多作品大面积地‘雷同’，太‘凑巧’了。”这些关于创作的争执和讨论，或许能进一步推动人们思考：文艺创作带来的荣誉时刻固然值得鼓掌，但与之配套的生产机制等问题也需要重新审视。

　　徐则臣最新短篇创制《域外故事集》，以辽阔的视野和精湛的笔触，融文化、文旅、文学于一炉，集传奇、悬疑、幻想于一体，创造了一个亦真亦假、如梦如幻、忽远忽近的文字世界，仿佛北斗导航下的线上地图，带我们在全球文化地理中，任意东西，从流漂荡，逸趣横生。其小说叙事艺术中西合壁，雅俗共赏，为当代中国小说艺术贡献了一朵奇葩，展示了徐则臣“到世界去”跨文化写作的生花妙笔。阅读这些奇异的文字，仿佛看到它们在现代百年小说中如紫水晶一样熠熠闪光。（师力斌）

　　一个人如何拥抱另一个人，一个世界又如何深入另一个世界，这当然没有标准答案，但卡普希钦斯基是个范例。1958年他受命去加纳报道该国的独立，成为波兰首位也是唯一一位常驻非洲的记者。此后近四十年，在政变未息的城市里，在沙漠深处的水井边，在军阀的院子、难民的棚屋，他始终在非洲的各个现场，在记述，在传递。有学者曾以看似悖论的方式指出一个误区：总在说欧洲殖民者瓜分了非洲，可怎么能用“分”呢？这明明是用火与剑进行的残酷统一，从一万多个缩减到了五十个！如果能用什么简单概括卡普希钦斯基的成就，那就是他是那个在努力描述这一万多个，那些部族、文化、生命，都在他笔下有一席之地。而从读者来说，还另有一个值得品味的维度，这本跨越数十年的书并不仅仅在展示非洲，也是在呈现作者自己。从初入加纳时笔下的新奇，到跟进桑给巴尔政变时的迫切，等到书的三分之一处描绘尼日利亚的军事政变时，字里行间已出奇平静。书行过半，作者讲到在刚果时，曾夜宿过安巴人的村庄，他们和非洲许多其他部族一样，相信一切的邪恶，无论是亲人过世还是房屋烧毁，都是源自巫师邪恶的诅咒，但和其他人不同，安巴人不认为敌人是外来者，他们相信巫师就在他们中间，和自己在同一屋檐下，于是恐惧和猜疑统治着人们的生活。从此处开始，我愈发感受到作者消失了，白人、记者、作家都褪去了，只剩一双眼睛，平视着人类的无限可能。（沈大园）

　　大多数人第一反应当然是两个，就算赶赶时髦学人家老外的“Double Dating”，顶多也就是四人两对。

　　但这个问题在意大利导演保罗·杰诺维塞这里得出的答案却是——10个，五男五女。

　　别误会，这不是什么相亲网站举办的集体活动。这位《完美陌生人》的导演的新作《关于约会的一切》里，两个主角便是一对初次约会的男女，为了确保约会圆满，每人携带四个军师；但他/她们不是在背后出谋划策，而是直接在脑袋里指点江山——导演以一种极具想象力的方式将这对准情侣性格的不同侧面具象化，让观众直接目睹这场看似普通的约会进行时，男女主角各自脑海内神仙打架，七嘴八舌吵个不休的盛景。整体观感犹如真人版《头脑特工队》遇见日剧《约会：恋爱究竟是什么呢？》，有些许热闹，些许荒唐，自然也不缺几分温馨，几分感伤。让两性观众在见历这场欢会的同时，也都能收获从异性视角反求诸己的体验，及对于爱情本质的思考。而同一个七夕档，两部国产爱情片《七天》和《有朵云像你》则仍在孜孜不倦地编织奇幻故事，指望以生离死别的老套路赚取观众的眼泪。（红鱼）

　　《不眠日》用“随机循环+五命限定”的高概念机制，翻新时间循环叙事：每轮重启都强化增量信息，正反对抗在不可测变量中辗转，持续推高悬念曲线。喜剧调剂与人性弧光的植入一方面赋予了故事不可或缺的呼吸感，也在平衡“高概念”与“人间味”两端发挥作用。当然，更重要的是，科幻的结构形制从来都需要心理真实来落地。主创细致缝合戏剧性跟日常经验的“似曾相识”，没有遗忘对周边配角的命运关怀，对人物关系和情感细节注入了重要的节奏沉静和现实负重感。剧集把港式片的动作风格、凌厉美学与轻科幻都市质感熔于一炉，剧情设计与视效音效相得益彰。该剧在Netflix台湾地区上线小时即登顶收视亚军，亮眼的开局令人对剧集热点赛道的突围升级充满期待。（卢蓉）

　　《花儿与少年·同心季》以温暖为底色，以群像为本真，完成了一次跨越山海的同心对话。节目既呈现了拥有亿万年奇观的国家画卷，让马达加斯加的壮美日落、岛屿美景得以展示，又勾连出人与人之间温馨美好的互动，花少团的共同奔赴、中外青年的跨国友谊让人感慨万千。

　　《花儿与少年·同心季》何以脱颖而出？答案在于它超越了旅行综艺的范畴，升华为一场关于“联结”的温暖实践，这不仅是风景的盛宴，更是一场情感的奔赴，深刻地诠释了“同心”的题眼——最美的风景，永远是人。《花儿与少年·同心季》何以治愈？无论是花少团成员间彼此支撑的默契，还是一见如故的跨国情谊，都是“人类命运共同体”理念在微观层面的动人缩影。它让我们相信，真诚与善意，是这世间最通用的语言。（杨乘虎）

　　91岁的美国历史学家柯文，于当地时间9月15日在美国波士顿去世。作为美国韦尔斯利学院亚洲研究及历史学荣休教授，柯文在美国汉学界声誉卓著。他曾出版《历史三调：作为事件、经历和神话的义和团》《在中国发现历史：中国中心观在美国的兴起》等多部重要历史学专著。

　　柯文本科毕业于芝加哥大学，后来进入哈佛大学深造，师从费正清与史华慈。柯文最重要的学术贡献之一，是批判了美国汉学曾经蔚为主流的西方中心主义范式——认为近代中国的发展，是由于西方的冲击所致。柯文反对这种忽略中国社会内生性发展力量的观念，因此提出“中国中心观”和“在中国发现历史”，在当时的西方汉学界引发轰动。

　　2022年，接受南方周末记者采访时，柯文谈到自己对中国历史持续十几年的兴趣，在于“历史的复杂性”。

　　“历史学家必须是多面手，不仅要熟悉现在的语言，还要在人类可能的范围内熟悉过去的语言。我们需要在这两个完全不同的领域之间来回穿梭，每个领域都有其特殊的问题。这也许是我们在工作中面临的最大困难。这不是一个可以完全克服的困难。中国的历史，如同美国或日本的历史，都对我们的理解提出了巨大的挑战。”他如此说道。