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　　称如果观众因为争议去看电影，哪怕是冲着审判她够不够格拿影后，对作品来说也是好的。

　　「关于电影里那个扯头发的镜头，它只是整部作品和角色表达的一小部分。评价一个表演，就像评价一个人，看片段不如看全貌。如果大家因为争议而愿意去了解这部电影的全貌，那我反而觉得是件好事。」

　　生活是她撑起一个家后逐渐花白的头发，以及餐桌上对考上状元的儿子讨好的堆笑。

　　其中很多台词并不是生活里人会讲的话，说起来相当符合部分人对文艺片矫情的刻板印象。

　　于是，出于对葆树恩压的怨愤，又或是用熟悉的伤害与背叛的方式挽留，甚至是出于某种彻底的自毁，美云刺下了那一刀。

　　对比昔年的影后与获奖作品，观众越来越需要在煎熬中观赏演员表演时，部分争议也因此而来。

　　前者的目的从来不是为了获得更广泛的主流认可，而是在小成本的前提下探索电影更多的可能性，为演员提供更多元化的表演空间。

　　所以，这样的电影本就不具备很强的商业价值，也很有可能在整体制作上不够成熟完整，在观影习惯上与大众相悖。

　　就像国际电影节最早在欧洲发展时，也是为了区别于好莱坞的强势地位，维护住一个边缘而独立存在的多元电影样态。

　　结果，这种共存的模式如今反而被很多人当做竞争、排位的砝码，也挺让人无奈的。

　　话说回来，今年华语电影看上去在国际电影节挺风光，但市场产业并没有很繁荣。

　　更有可能的是，恰恰因为市场萧条，商业电影不争气，人们才愿意将目光多留意在国际电影节上的作品。

　　回想19年前，内地电影市场蒸蒸日上的时候，贾樟柯执导的《三峡好人》与《满城尽带黄金甲》同一天上映。

　　尽管有威尼斯金狮奖的加持，尽管业余演员韩三明还拿下一座智利电影节的影帝，但这样的电影又有多少人真正关心呢。

　　《日掛中天》这样的现实主义小成本片，即便拿下再多的奖，在票房上也一定比不过同期的《铁血战士》。

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